La restauration et la conservation des collections

Avoir la chance de recevoir une collection  intacte est le rêve de toute conservatrice et restauratrice ; en effet la plupart des tableaux anciens ou modernes nous arrivent restaurés. Restaurations parfois efficaces, malheureusement trop souvent interventionnistes et peu respectueuses de la volonté de l'artiste.

Ce n'est pas le cas des collections du musée Elise Rieuf :

• Les oeuvres d'Elise Rieuf, n'ont subi que peu de dégâts mécaniques, les vernis sont légers, seules certaines huiles sur papier sont recouvertes d'un vernis "chanci" impliquant un allègement. Sa technique est variée mais bien maîtrisée. Les matériaux qu'elle utilise sont de grande qualité.
  
• Les oeuvres de Charlotte Musson nous sont arrivées plus abîmées ; la technique du pastel majoritairement utilisée par elle, implique des moyens de stockage très onéreux et souvent difficiles à mettre en oeuvre pour un particulier. Le rôle du Musée est d'assainir ces oeuvres, de les protéger d'une lumière et d'une humidité trop importantes.

Pour chaque oeuvre de ces collections, une fiche technique est établie. Elle permet de conserver l'histoire de l'oeuvre, la date de sa création, ses dimensions, l'explication de son sujet, son état de conservation, ses éventuelles restaurations, la technique avec laquelle elle a été exécutée etc.

Un système d'observation régulière nous permet de maintenir ces collections dans un état de conservation correcte . Au fur et à mesure des possibilités, les oeuvres sont encadrées avec des verres anti-reflets et leur dos est protégé par une plaque vissée à l'arrière du cadre évitant les problèmes mécaniques, l'empoussiérage, les trop grandes variations d'humidité et de température.

L'éclairage, la température et l'hygrométrie des salles et des réserves sont régulièrement contrôlées.

Nous avons eu le privilège d'avoir accès aux collections M.J. Carpentier. Elles sont, dans l'ensemble, excellemment conservées et représentatives des différentes techniques utilisées par l'artiste.

Les vernis et les glacis si particuliers à M.J. Carpentier impliquent une grande vigilance quant aux nettoyages lorsqu'ils s'avèrent nécessaires. Les grands formats posent des problèmes différents : tension, écailles plus larges, empâtements.

Les oeuvres, étant donné leur grande qualité artistique, sont généralement protégées par des glaces. Peu, malheureusement, bénéficient à présent des derniers progrès obtenus par les Américains en matière de verre anti-reflets.

Marion Boyer - Conservatrice du musée Elise Rieuf